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艺考大辞典 | 不知道这些专业名词,你都欠好意思说自己喜欢影戏

本文摘要:​艺考辞典编导专业名词:影戏名词解释1. 类型影戏好莱坞的影戏制作模式。它是指一组拥有相似的主题、情节、人物、场景和影戏技巧的影片,这些相同或相似的元素在差别的影片中重复泛起,一方面让影戏制作者驾轻就熟,另一方面也使观众大有重晤故伯的亲切之感而被观众所接受。 类型影戏经常在人物和情节之中融入历史文化遗产和社会道德价值,对观众造成很大吸引力。这些类型包罗西部片、歌舞片、喜剧片、警匪片、战争片、浪漫剧情片等等。

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​艺考辞典编导专业名词:影戏名词解释1. 类型影戏好莱坞的影戏制作模式。它是指一组拥有相似的主题、情节、人物、场景和影戏技巧的影片,这些相同或相似的元素在差别的影片中重复泛起,一方面让影戏制作者驾轻就熟,另一方面也使观众大有重晤故伯的亲切之感而被观众所接受。

类型影戏经常在人物和情节之中融入历史文化遗产和社会道德价值,对观众造成很大吸引力。这些类型包罗西部片、歌舞片、喜剧片、警匪片、战争片、浪漫剧情片等等。西部片《搜索者》 歌舞片《红磨坊》2. 真实影戏60年月,在法国记载片领域异军突起,并很快波及西欧。

所谓“真实影戏”是指通过使用不受滋扰的便携式摄录设备,制止涉及素材的先入为主的叙事线索和理念,以直接性、共时性和传神性为目的的记载影戏,最早的是法国影戏制作者让·鲁什和默瑞互助的影片《夏日纪事》,为第一部“真实影戏”。《夏日纪事》其理论与实践泉源于苏俄影戏制作者维尔托夫和他的“影戏真理报”,其突出特征事影片制作者直接向被拍摄者提问和探询,在真实和共时的情景下引发话题以袒露被拍摄者自身。除《夏日纪事》外,另有马赛尔·奥菲欧斯的《悲悼和恻隐》被认为是“真实影戏”的颠峰之作。

《悲伤和恻隐》3. 商业影戏西方影戏中以赢利为目的的影片的通称,与艺术影戏相对而言。这种影戏以好莱坞许多产物为其主要代表,其特点是一味追求缺乏内容的娱乐性,在许多情况下,回避真正的社会冲突,把实际存在的尖锐矛盾磨平,把资产阶级准则和理想定式化,是这类影片的习用手法。(注意区别影戏的商品性和商业影戏,卖座片与商业影戏,情节剧与商业片等)。代表影戏漫威影戏宇宙系列4. 作者影戏第二次世界大战后泛起于西方影戏界的一种创作主张。

法国女评论家克劳德-埃德蒙?玛格尼认为影戏已越来越靠近“和小说一样明确地、无保留地归功于一位作者”的时代,而影戏作者“希望把影片拍成一部能准确体现自己意图的作品”。同时,评论家A.阿斯特吕克也主张“影戏创作家要像作家用自己的笔写作那样,用自己的摄影机去写作。”1954年,F.特吕弗也提出“导演应该而且希望对他们体现的剧本和对话卖力”的“作者影戏”观点。他认为,一部影片的真正作者应该是导演,影片应当显着体现导演的个性;导演应当像个作家一样,通过他的所有作品体现他对生活的看法;一个导演的作品的价值是由他一贯体现出的思想和艺术特征所决议的。

作者影戏的看法对于法国新浪潮影戏及以后各国现代影戏发生了重大影响。代表影戏《广岛之恋》5. 超现实主义影戏作为一种影戏运动,是由阿陀.基罗为中心的一部门年轻的超现实主义者提倡的,在某些方面属于1927年的先锋派规模之内。他们认为,影戏的本质是超现实的,它是如梦般地去体现生活潜在内容的工具。作为一种影戏创作实践,以G.杜拉克、L.布努艾尔和A.阿尔托等人的实验性影片为代表。

他们的影片受超现实主义文学的影响,体现人的潜意识,包罗梦乡、幻觉等。杜拉克于1928年拍摄的短片《贝壳和僧侣》,主要是分析一个僧侣杂乱的心理运动,借助一系列并无内在联系的镜头的组接举行一种精神分析;布努艾尔于1928年摄制的《一条安达鲁狗》,也是以类似方法体现人的潜意识运动或者是对一种荒谬绝伦的新比喻的追求。

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这种影戏就被称作超现实主义影戏。《贝壳和僧侣》 《一条安达鲁狗》6. 先锋派影戏不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和体现功效举行各具气势派头的实验和探索的影片。

这种影片一般由创作者独立拍摄,大多为短片。拍片运动开始于20世纪10年月末,于20年月进入壮盛时期,在有声影戏发现后,先锋影戏趋于衰微,代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验影戏。20年月的先锋派影戏运动的中心是德国和法国;然而,以“再起法国影戏”为起点的这场先锋艺术运动,险些从一开始就逾越了民族影戏的命题,而成为对影戏艺术的体现潜能的多方面的论证。

代表影戏《甜睡的巴黎》7. 印象派影戏20世纪20年月法国人路易.德吕克及其友人建立的一个影戏学派。其时法国影戏业由于美国影戏的竞争日趋衰微,德吕克通过他主办的《影戏》杂志,理想用“纯艺术”来再起法国影戏。他在理论上提出了“上镜头性”的观点,在创作上团结了诸如冈斯、杜拉克、爱浦斯坦等人,力图在商业影片中暗地举行一些革新。但他的努力没有获得制片人的支持和资助,所以这一学派在德吕克于1924年去世后不久就破裂了,一部门人拍起商业片,另一部门人则走上了与商业影戏彻底决裂的先锋派门路。

印象派影戏在造型气势派头上显着受到印象主义绘画对光的处置惩罚方法的影响,把光在视察和展现事物历程中的首要作用看作影戏艺术的精髓。印象派影戏的代表作品有冈斯的《车轮》、莱皮埃的《黄金国》、杜拉克的《西班牙的节日》、德吕克的《狂热》、爱浦斯坦的《忠实的心》等。印象派影戏一般被视为先锋派影戏的前奏,甚至有人爽性把它归入先锋派,视为该运动的第一阶段。《车轮》 《黄金国》 《忠实的心》。


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